芯耀
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近年來(lái)，VR影像作品開(kāi)始在各大電影節(jié)和藝術(shù)節(jié)上頻頻亮相。VR電影憑借其獨(dú)有的交互性與沉浸性這兩個(gè)特征，給影視行業(yè)的發(fā)展注入了全新動(dòng)力。隨著技術(shù)的發(fā)展，以及VR與藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)一步融合，當(dāng)前VR電影創(chuàng)作和消費(fèi)體驗(yàn)兩端存在的一系列“不成熟”問(wèn)題將逐步得到解決。未來(lái)，VR電影體驗(yàn)將成為社會(huì)大眾的日常文化消費(fèi)內(nèi)容之一。
VR技術(shù)催生電影新業(yè)態(tài)
如今，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)已在多個(gè)領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用。其獨(dú)有的交互性與沉浸性特征，為影視行業(yè)的發(fā)展注入了全新的能量，成為很多影視作品吸引觀眾的最大亮點(diǎn)。
北京電影學(xué)院數(shù)字媒體學(xué)院副院長(zhǎng)葉風(fēng)在接受《中國(guó)電子報(bào)》記者采訪時(shí)表示，VR電影是一種新興影像類型。對(duì)于VR電影的定義，狹義理解為基于頭戴式顯示設(shè)備來(lái)進(jìn)行觀看或體驗(yàn)的影像作品。頭戴式顯示設(shè)備結(jié)合全景畫面的影像，對(duì)觀眾的視域進(jìn)行封閉式的包裹，賦予觀眾沉浸的影像體驗(yàn)，形成VR電影特有的在場(chǎng)感特質(zhì)。而從廣義上理解，VR影像具備沉浸、交互、構(gòu)想、智能的特征，以此為基礎(chǔ)，形成了VR全景式影像的敘事藝術(shù)，并廣泛與游戲、電影、戲劇、展覽展示等藝術(shù)門類相結(jié)合。
“VR電影是一種處于動(dòng)態(tài)發(fā)展的藝術(shù)形式，同時(shí)也是一種正在向全領(lǐng)域介入的數(shù)字藝術(shù)手段，是一種面向未來(lái)的藝術(shù)媒介。”葉風(fēng)告訴《中國(guó)電子報(bào)》記者。
顧名思義，VR電影與傳統(tǒng)電影相比，其最大特點(diǎn)便是融入了VR技術(shù)。而根據(jù)交互程度的不同，VR電影可分為全景交互、劇情交互和完全交互。其中，在第三種“完全交互”的VR電影中，觀眾不再僅是被動(dòng)的體驗(yàn)者，而是作為主動(dòng)參與者能夠?qū)适虑楣?jié)的發(fā)展進(jìn)行掌控。VR電影讓觀眾完全置身于電影的故事現(xiàn)場(chǎng)，人們可自由變換自己觀影的方式與角度，享受到十足的臨場(chǎng)沉浸感，這樣的體驗(yàn)甚至比3D電影更具誘惑力。
在中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教師車琳看來(lái)，“敘事”只是其中一種可能性，VR更具革命性的意義在于“世界建構(gòu)”——把空間用360度的角度開(kāi)放出來(lái)，讓觀眾擁有探索的自主權(quán)。
總而言之，VR技術(shù)對(duì)電影敘述形式的發(fā)展賦予了極具革命性的意義。皮克斯創(chuàng)意總監(jiān)兼Oculus Story Studio創(chuàng)始人薩施卡·昂塞爾德曾說(shuō)：“VR技術(shù)的可能性超乎我們的意料。觀眾對(duì)故事的帶入感與體驗(yàn)感是檢驗(yàn)一部VR電影是否優(yōu)秀的指標(biāo)。”
VR電影在挑戰(zhàn)中迎來(lái)新發(fā)展
目前為止，VR電影這個(gè)新興領(lǐng)域正在如火如荼地向前發(fā)展。整體而言，VR影視市場(chǎng)雖然還處于一個(gè)較為早期的階段，但其受重視程度正在與日俱增，這背后與VR技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)。
追溯歷史，1963年以前，世上并無(wú)虛擬現(xiàn)實(shí)這個(gè)概念。從上世紀(jì)60年代起，一些蘊(yùn)含虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的終端開(kāi)始出現(xiàn)，VR迎來(lái)了它的萌芽階段。其中，Ivan Sutherland在1968年研制成功了帶跟蹤器的頭盔式立體顯示器（HMD）。到了上世紀(jì)80年代，虛擬現(xiàn)實(shí)概念首次被提出，一些關(guān)于VR的理論初步形成。再往后，虛擬現(xiàn)實(shí)開(kāi)始步入發(fā)展快車道。1990年之后，各類VR設(shè)備開(kāi)始“飛入尋常百姓家”。近10年來(lái)，VR技術(shù)的發(fā)展可謂突飛猛進(jìn)，谷歌、Facebook、HTC等全球知名頂級(jí)公司相繼布局VR領(lǐng)域。
五洲傳播中心新媒體部副主任向忻向《中國(guó)電子報(bào)》記者表示，當(dāng)前，VR技術(shù)在我國(guó)頗受重視，在政策和資本的加持下，VR/AR技術(shù)發(fā)展迅猛，在國(guó)際上已處于并跑狀態(tài)。抓住VR等新技術(shù)帶來(lái)的發(fā)展機(jī)遇，圍繞創(chuàng)新對(duì)外傳播話語(yǔ)體系，打造新一代媒體傳播平臺(tái)，可以積極搶占未來(lái)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代媒體高點(diǎn)。
如今，在軟硬件成本降低、產(chǎn)業(yè)資本與政策加持，以及觀眾日益增加的視聽(tīng)交互需求等因素的共同作用下，VR電影得以逐漸興起。
近3年來(lái)，各類VR影像作品開(kāi)始接連在各大電影節(jié)或藝術(shù)節(jié)上如雨后春芛般地亮相。在今年9月份舉辦的第78屆威尼斯電影節(jié)上，有來(lái)自21個(gè)國(guó)家的37部VR敘事作品入圍VR單元，其中23部作品參與了競(jìng)賽單元的角逐。在這些VR電影中，我們看到了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)給電影敘事帶來(lái)的挑戰(zhàn)和機(jī)會(huì)，也感受到了故事與觀眾之間具有顛覆性的新型關(guān)系。這正是VR電影出現(xiàn)的核心價(jià)值與意義所在。
不過(guò)，VR電影在當(dāng)前也面臨著一些挑戰(zhàn)。攝制成本高昂、后期制作復(fù)雜、VR設(shè)備普及率低、觀眾基數(shù)少等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題還待逐步解決，VR電影距離實(shí)現(xiàn)全面發(fā)展還有一段路要走。同時(shí)，尚未成熟的場(chǎng)景與空間生成方式、具有局限性的敘述手法等因素也是VR電影在發(fā)展過(guò)程中需要思考的問(wèn)題。
當(dāng)前，以5G為代表的新技術(shù)、新基建的加速發(fā)展，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了新空間和新機(jī)遇，下一代信息技術(shù)引領(lǐng)的視頻流也在加速產(chǎn)業(yè)化的步伐。高沉浸、強(qiáng)交互的VR技術(shù)將帶來(lái)更大的視場(chǎng)角、更加立體的圖像，被譽(yù)為“5G時(shí)代最重要的一張屏”。
有業(yè)內(nèi)人士分析指出，雖然VR電影在目前還是一種尚未成熟的藝術(shù)形式，但隨著VR技術(shù)呈指數(shù)級(jí)升級(jí)，以及內(nèi)容層面的不斷完善，VR電影的普及在不久的將來(lái)就會(huì)實(shí)現(xiàn)，釋放出其強(qiáng)大而獨(dú)特的鮮活魅力。
專家觀點(diǎn)
北京電影學(xué)院數(shù)字媒體學(xué)院副院長(zhǎng)葉風(fēng)：提升技術(shù)與藝術(shù)層面，讓VR電影大眾化
VR電影作為新興的藝術(shù)形式，將成為大眾生活中重要的文化娛樂(lè)形式之一。但當(dāng)前VR電影更多是作為特種影像開(kāi)展創(chuàng)作的，主要應(yīng)用于一些特定環(huán)境。VR電影要發(fā)展為成熟的大眾消費(fèi)文化產(chǎn)品門類，需要在技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)創(chuàng)作等方面進(jìn)行提升和完善。
首先，VR全景影像制作技術(shù)和VR媒介顯示技術(shù)需進(jìn)一步發(fā)展，VR傳播渠道及其設(shè)施等方面達(dá)標(biāo)，即需要構(gòu)建全新的VR影像工業(yè)制作標(biāo)準(zhǔn)、工藝流程和技術(shù)體系。同時(shí)，基于平面形式的傳統(tǒng)影像敘事理論雖已相當(dāng)完備，但并不能完全適用于VR電影的創(chuàng)作。VR電影需構(gòu)建成熟的VR影像藝術(shù)理論體系，依據(jù)VR影像的美學(xué)體驗(yàn)訴求，探索出一套基于VR電影特質(zhì)的藝術(shù)理論體系。此外，VR電影作為全新的文化內(nèi)容體驗(yàn)形式，受眾對(duì)其的接受習(xí)慣需要培養(yǎng)，相應(yīng)地，VR電影應(yīng)用場(chǎng)景也需專門設(shè)計(jì)。
隨著技術(shù)運(yùn)用和藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，當(dāng)前VR電影創(chuàng)作和消費(fèi)體驗(yàn)兩端存在的一系列“不成熟”的問(wèn)題將逐步得到解決。VR電影將走進(jìn)客廳、臥室、影院、商場(chǎng)、美術(shù)館、博物館、公共文化空間，讓VR電影體驗(yàn)成為社會(huì)受眾的日常文化消費(fèi)內(nèi)容之一。
北京郵電大學(xué)數(shù)字媒體與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)賈云鵬：在理論與實(shí)踐中挖掘VR電影的潛力
VR電影是三維沉浸式交互技術(shù)影響下電影發(fā)展的新形態(tài)，它將記錄、敘事、抒情等影像表達(dá)，由二維畫框拓展為三維沉浸式空間。觀眾能體驗(yàn)全方位的臨場(chǎng)感，并以較大的自由度選擇自己的觀影視角，同時(shí)基于視聽(tīng)體驗(yàn)拓展思維和想象。因此，VR電影具有沉浸感、交互性和想象性等主要特點(diǎn)。同時(shí)，它獨(dú)特的空間敘事形態(tài)也具有較大的商業(yè)應(yīng)用潛力。
VR電影伴隨其本體創(chuàng)作研究的不斷深入、計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)的不斷升級(jí)、商業(yè)應(yīng)用場(chǎng)景的不斷拓展，會(huì)持續(xù)保持穩(wěn)步前進(jìn)。但這一過(guò)程漫長(zhǎng)而曲折，正如人工智能技術(shù)早在上世紀(jì)四五十年代誕生發(fā)展至今才初見(jiàn)規(guī)模一樣，VR電影的潛力也需要理論研究者與實(shí)踐創(chuàng)作者們不斷挖掘，不斷突破當(dāng)前制約其發(fā)展的內(nèi)容形態(tài)單一、技術(shù)效率低下、用戶習(xí)慣限制、商業(yè)回報(bào)緩慢等問(wèn)題。
作者丨楊鵬岳
編輯丨連曉東
美編丨馬利亞
